十二月贺岁档已至，电影市场的元素也更多了起来。
大预算和地方制作，国产与引进，想象力和现实性，各种元素的碰撞也整个影市热闹得不行，观众选择也很多。
而在进口片盛映的12月，这部阵容打眼，题材突出的《奇门遁甲》的出现，还是令人眼前一亮的。导演是有“香港第一武指头”之称的袁和平，编剧则是“徐老怪”徐克。
（《奇门遁甲》海报）
作为配置了诸多武侠元素的电影，也让人联想到了同样是12月上映的新版《龙门飞甲》。
当然，在这部《奇门遁甲》里，徐克注入了和之前《西游伏妖篇》一样，更多元的想象力。有亮眼的特效加持，电影的完成度的确颇高。
不仅有传统的飞檐走壁式的武侠呈现，还有诸如怪兽、玄幻一类的天马行空之观。
色彩的鲜艳，各种机关设计的复杂，徐克依旧玩得自在。
而除去特效之外，另一个引人注目的，就是演员阵容了。
在这个组队制服妖人的阵容里，可以看到帅气憨傻的捕头李治廷，
草根气质的二师兄大鹏，
老大伍佰，
以及徐克电影里一贯瞩目的女性角色。倪妮饰演的铁蜻蜓和周冬雨饰演的小圆圈。
周冬雨对此类机灵又伶俐，有些鬼马的角色，显然是驾轻就熟的。
而倪妮，则给予了观众不小的惊艳之感。
先是以丑女“豆腐西施”的扮相出场，而后又摇身一变，成了一个丑男道士，再变，倪妮的本来面目才显示出来。
这种易容术，在之前的武侠电影像《剑雨》以及老版《奇门遁甲》里都可以见到。而这对于观众审美期待的挑战，也具有相当的惊喜。
电影讲述一个关于团队齐心协力战妖人的故事，而倪妮饰演的“铁蜻蜓”这个角色，在团队里，很多时候处于领头的地位。她有侠者的江湖义气，同时也有大姐头那种惯见的痞气。
比如她喜欢躺着，喜欢抽烟，甚至是爱扮男相。
其实在徐克的电影里，这一类的侠女角色很常见。
最常被提到的，除了林青霞塑造的东方不败，还有周迅在新版《龙门飞甲》里塑造的凌雁秋一角。
而倪妮的“铁蜻蜓”，电影里的几个造型也是徐克为她度身定做的。在电影里，有好几个倪妮侧卧的镜头，除了角色设置的功能之外，倪妮眉宇间的神色，以及恰当的身态，都让人产生了某种老港片怀旧的情绪。
这种外化的貌相展现实际也和这个角色的内里十分契合。在铁蜻蜓这个人物身上，可以看到倪妮所演绎出的，理智与情感的兼容。
首先她是大姐头做派，利落如风，爽迈直豪。老二称她作“臭铁”，雷厉风行，坚不可摧，有着独当一面的能力和果决以及勇气。在掌门之位暂缺，师兄暂离之时，她需要担负起雾隐门安危的职责，甚至在关键时刻，需要正对强敌。
这个时候，倪妮所演绎的角色状态，眉间有凌厉之气，目光直落，肢体语言也是干脆和英气的。
但同时，“铁蜻蜓”作为一名女性，也有和阿紫（《悟空传》）一般不加矫饰的爱恨。主要体现在她和其余两位男性角色的情感纠葛上。在看到老二与小圆圈的互相关照之后，这个角色的纠结、小嫉妒与泪水，倪妮也将其展现了出来。
而铁蜻蜓和捕头之间同生共死多次，日益生情的微妙之变也通过倪妮表现而让观众有所感知。
女性角色，尤其是武侠电影中，很容易落成银幕符号的境地。但是倪妮凭借过往的经验与自身作为演员的体悟，还是将“铁蜻蜓”一角的丰富层次诠释了出来。
纵观《金陵十三钗》，到《等风来》，再到《悟空传》以及《奇门遁甲》，从温柔似水的女子演到英气逼人的侠客，倪妮在镜头下的美，一直别有风致。
（《金陵十三钗》剧照）
在她演绎的各个具有典型性的女性角色身上，可以看到多种女性特质。
怀疑爱情的歇斯底里，为爱的赴汤蹈火，家国之难下的深沉情怀......
（《金陵十三钗》剧照）
当然，这些各异的角色背后，似乎也大多有某种共通的特质，即角色身上的孤勇与柔情。这在一定程度上，也和倪妮本人的气质有着明显的差异，如何突破自我并和角色融合，倪妮付出了很大的努力。
（《悟空传》剧照）
演员包容角色，而角色成就演员。
在拍摄《金陵十三钗》时，英语发音还稍显生涩的她，为了口语练习花了巨大的功夫；而今到了《奇门遁甲》，特效妆的过敏，以及吊威亚的生理不适，她也都扛了过来。
在演绎了诸多的角色之后，今天恰好是倪妮出道六周年纪念日。虽然现今《奇门遁甲》里，这只多面的铁蜻蜓，和初始时风情万种的赵玉墨还是差异甚大。然而，对于演员这个职业，倪妮显然还是持有相当清晰的自我认知。
作为一个有着较高起点的演员，倪妮一直以来的角色，也大多是去符号化和功能化的，这是她对于角色的选择，也是对于职业走向的把控。
（《凰权》剧照）
接下来倪妮最引人关注的应该是根据知名小说改编的《凰权》了，从释出的相关来看，她依然在演绎着“多面性”的角色。
而在和电影有着显著差异的电视剧集里，是否能成就又一个特性鲜明的女性角色，倪妮依然值得期待。
-THE END-
合作请私信 @电影Mark
