贺岁档，春节档，国庆档，双十一……
每年的这几个节点，基本也会迎来国产电影的簇放。观众的审美期待也一如既往的多元。从大预算大制作以及明星加持，到小成本小规模以及独立电影人，都得到了一定的关注。
眼下已经走到了十一月初，十一月一般是进口片盛映的月份，当然，除去这些浩大纷呈的大片，也有几部可供调剂的国产电影值得期待。
比如国产喜剧《兄弟别闹》。
电影导演是“嘻哈包袱铺”的掌柜高晓攀，这部电影也是他自导自演的处女作。
此番也是他和老搭档尤宪超的再度合作，二人饰演了一对难兄难弟。
此前观众熟知高晓攀，多是因为他带领的“嘻哈包袱铺”的经典相声作品，比方《救，不救？》；
以及高晓攀本人在相声界中的“颜值杠把子”地位，他的台风大气，跳脱，整体形象也很是透着劲儿。
这些身份加持给他的第一次嘻哈大电影创作也带来了一些影响，形象上当然本就有优势；但是如何平衡相声和电影中的不同笑点元素，与笑料踩点，对于新人导演的高晓攀来说，仍是一次全新的挑战。
也因此，整个表演团队如何处理和运用电影中的喜剧元素，也非常值得一看。
如题，《兄弟别闹》就是一部以讲述兄弟情感为主线的电影。影片讲述了一对混混亲兄弟试图洗心革面重新开始，但是路遇各种险阻的故事。
喜剧元素，当然就在这些一个接着一个阻拦他们好好做人的难题中产生。
喜剧电影制作，也就是一个需要不断抖包袱的过程，整个电影看下来，虽然包袱多，但是并无疲乏感。电影里设计的这些桥段，都恰有分寸。
像是影片开端，郑氏兄弟去偷汽车修理店的轮胎，哥哥郑好在中途走着走着就停下了脚步，过了几秒，才发现原来是他脚上黏了一块口香糖。然后哥哥用手指和口香糖开始了持久的对抗。
惊险紧密的节奏之下，穿插这样一个看似日常但又事关重大的情节，笑点变得更加顺畅自然。
这其实也算是一个突破，这样的张弛和靠肢体语言撑起的表演，并不是相声中惯用的技巧，而算是一种电影感的展现。这也是影片里一个很精彩的笑点。
然后，兄弟俩去参加了一个叫《浪子回头》的节目，试图通过这个节目来革新自我。
当然，故事接下来做的，就是通过一系列的事与愿违，去阻挠他们变成好人的信念。
比如帮别人去讨债，债没讨到兄弟二人倒是被揍得不轻；还有往后走的抢金店环节，计划做得简单粗暴，结果兄弟俩互不买账。
都对兄弟二人造成了不同程度的困扰。而这其中穿插的，哥哥被抓进监狱时的捡肥皂桥段，更是添上了滑稽的意味。
在这些事件行进的过程中，可以看到不同的人设也在剧情推演中起到了关键作用。
兄弟两个角色有着不同的张力，哥哥比较一本正经，机灵，果敢，形象帅气；弟弟比较憨傻，粗神经，形象也不怎么样。
这些对比性的人物特性在他们处理问题时，显然带来了一系列好笑的冲突。但也因此，喜剧电影里更深刻的，情感线索也在其中得以呈现：
这是两人各自回归本我与互相磨合的一个过程。
说到情感，兄弟两人在这条洗心革面的道路上，也遭遇了许多的情感困惑。这是和他们那些偷拐抢骗的黑历史比起来，更需要解决的人生命题。
这其中有男女情感。
他们在参加《浪子回头》节目的时候，喜欢上了于莎莎饰演的编导夏天凡。也正是这个女孩的出现，改变了兄弟两人，让他们决定真正地从头再来。
还有亲情。
兄弟俩之间有着很深的心结，缘起于他们的母亲的死亡。因为母亲的死亡，弟弟对哥哥有着误会，兄弟俩因为孝心，对父亲也难以释怀。而弟弟同时又对哥哥对自身过多的管制感到不满。
亲情，爱情，友情……这些情感线的介入，丰盛了整个电影的观感，笑料不再单薄，因为每一个笑点背后都有一个事件，而这些事件又彼此牵连。
作为导演，高晓攀为这些事件埋下了重重伏笔，到了最后的高潮部分，情感线索方面，母亲真正的死因有了答案；而动作戏份上，先前涉及偷拐抢骗的人物“三哥”的真面目也被揭开，由此有了一段精彩的追击戏码。
情感得以皈依，目标得到实现，眼泪和欢笑并存。
当然，电影英文名虽然是“Trouble Maker”（麻烦制造者）,但是这兄弟二人，只是爱捣乱，做过一些违纪的事情，实际上，又是本质极为善良的人。
电影其间有一个镜头，说明了哥哥郑好为什么成为了众人眼里的坏人：原来是儿时，他为了弟弟去打架出头，而从此被贴上了这个标签。
这些看上去不良的行为下温柔的情感内核，这些在影片中探讨的父子关系，男女关系以及兄弟情谊，江湖义气，也都和社会相互映托。这样的人文关照，也丰盈了电影的层次。
这是高晓攀的首部自导自演作品，也是他在相声演员身份的加持下，向喜剧电影迈出的重要一步。
相声演员已经熟悉观众的笑点，明白共鸣的引发手段；而在这部电影里，还可以同时看到导演对节奏的把控，对喜剧元素的阐释以及对社会的思考。这些都让观众对于高晓攀，甚至是其他跨界的喜剧制作人，都有所期待。
这部主打兄弟情谊的电影，在双十一这个节点上映，似乎也可以收获不少美好情感的回馈。
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