有充分的证据表明，人类曾经经历过漫长的狩猎时代，那时代的分工方式很相当简单：男性狩猎、女性采摘。就这俩职业，不用选。士农工商郎中渔夫……这都是农耕时代才出现的细化分工，是很后来的事情了。
实际上很多事情都是这么进化的：越来越复杂，越来越需要精分细分，也就越来越完善，越来越成熟。
比如玩耳机这件事，最开始的时候基本只分两类人：进坑的和坑外面的——被音质这些玩意儿吸引进坑的，被坑外的视为神经病，也乐得没人理解自己玩出乐呵~而后者则占人群绝大多数。
时过境迁，物质生活慢慢地越发充裕之后，第三类人群开始出现，这类人会花钱买一些价格不算低的耳机，并且在选购之前会研究，会试听，买完之后也会积累和分享心得，然而并没有兴趣和劲头深入研究，何必如数家珍？够用就行嘛……
这类消费者到底在坑里面还是在坑外面，谁也说不准，但毋庸置疑的是他们如今比坑里那一拨基数要大得多，一方面构成了舆论二级扩散的强力基石，一方面也成为中端产品的主力消费群体。我就认识好几个这样的，说对耳机只是随便买随便用，手头耳机也不超过十条，总价却基本都超过万元——中国耳机市场这些年多出来的销量很多都在他们这儿了呀~
在这些人心里，所谓的四大还是很坚挺的（森海、AKG、拜亚、铁三角或索尼或歌德，这个四大我很多年前的文章里谈过，毫无疑问国际上没这个说法这就是国人自己YY出来的排序，但是你架不住他们深入人心，天朝的各位恨不得连女优都要排出个四大八大的，这毛病也是改不了了），而其中，铁三角这牌子我还蛮欣赏来着。
并非所有老铁的产品都让我欣赏，恰恰相反——铁三角产品线从很多年前就长得让我很头疼，铺这么长的名字，而且型号还这么多，当然人家有自己的市场考量，可是这么玩的话，精品比例势必有所下降，往往是一大票新品里我个人喜欢的也就那么一两个。我欣赏的更多是这牌子的倔强：这么多年过去了，没有被中国市场的风云变幻牵着鼻子跑，也没有胡乱砸价啥的，坚持品牌做派（这点业内的尤其有体会，做经销商的人代理铁三角未必能大赚，却也不会被胡坑乱坑，代理别的牌子那可就未必了……）消费者也不至于刚买完就发现自己手头的产品跳水半价，所以，倔强，在某些意义上是可贵的。
接下来要扯的，就是倔强的铁三角在近几年的产品里，我个人最欣赏的两款作品之一，CKR100IS~
13mm双向推挽式双动圈，腔体避震技术……话说日本人还真不是有点技术就躺在老本上吃到死的主儿，从来都不吝于折腾折腾再折腾~~~~~估摸在影响日本的天朝文化里，老子的“无为而治”挺他娘没市场的。
做工之类是铁三角一贯长项，钛合金壳体手感特好，腔体偏大（用了大直径单元）不过导管粗细程度控制的很好，我个人佩戴感良好，想来只要不是耳洞过分窄的人就不用担心佩戴问题。可换线设计外加有线控，符合主流受众需求。
CKR100is的声音，简而言之就是四个字：讨耳、流行。
声场虽然不小（在同价位站得住），但听感上却有较为明显的边际效应，且推得比较靠前（流行塞的惯用走位）。高频延伸不错，亮度一般，低频量感偏多，下潜和速度感适中，中频密度能量感较大，衔接方面没有毛病，这是个略偏中低频走向的塞子（也是流行塞惯用走位）。解析在这个价位算中等水平，音色小暖，结象偏散，泛音略多，每个音符都略微放大了自身的结象。按国画的说法是很少有“留白”，所以天高云淡，狼居胥山这些就不要指望了，没那股子辽阔味儿（分离度和层次感就会差点了，甚至听起来各个乐器会有点拥挤）。虽然它并非很浓郁的塞子，但其实也是偏热情奔放的路子。
于是这玩意儿拿来听严肃些的古典就不合适了，因为很容易把音乐里的情绪“夸张”化——窝草泪~肖斯塔科维奇这段颇有些血海深仇的音乐咋会溢出点笑傲江湖的不羁味儿来？舒伯特的流浪幻想曲怎么就喝大了变成他娘的约翰尼德普的船长幻想曲？施特劳斯圆舞曲……啊这个好歹还算正常，只是小提琴结象有点“肥”……我虽然听现场不多，但是这个小提琴的弦应该是在火锅里煮了几分钟才会出这个声儿吧……
可是，谁也没说要拿铁三角听严肃古典乐啊，这人得特么多有毛病啊，你有想过一个潮汕人来北京嚷嚷着吃潮汕菜么？这得是妇科病晚期了才干的出这种事儿吧？
铁三角就该被拿来听中日韩流行，这是我的一个很牢固的粗浅认知。
而这款铁三角，干这个，很合适~行家里手（我觉得目前市面上其余铁三角的非便携里没有比它这方面做得更好）
好的，接下来让我从个人角度来描述一下，我眼中的中日韩流行现阶段是个什么形状：
中国，曲是烘托，词是根子，当然不是说作曲编曲不重要，只不过最后对受众形成会心一击的，往往还真不是这些——而是黄霑、是林夕、是许常德、是方文山、是厉曼婷这些人的词，吸收各国元素也不少了，但大体上人声还是重头戏，所以在听华语流行的人耳朵里，人声演绎不好的话，这塞子打分自动降级（实际上铁三角在我们这边最受吹捧的还是多年前那几款“女毒”型号，可见一斑）
韩国，编曲唱功强悍，整体来说POP舞曲为主流，低频太肥的扑街，高频太烂的扑街、解析瞬态太差的都扑街~~实际上对耳塞的要求以不偏科为主……那这么说来还挺适合做个中庸裁判来着。
日本……呃，聊到日本的音乐，ACG啥的，估计是一定要在评论里被喷的（人死屌朝天，怕个鸟！）。那段日本学完欧美、香港学日本、大陆学香港的时代早已远去，现在的日本音乐主流审美在我看来颇有些诡异，五马分尸向的多元化、剑走偏锋的情绪表达……（算了还是别接着说了吧），相应的，其器材两头翘中间凹的极端三频分布越发趋势化，只能说我个人不是很接受。
但是（这儿准备找补回来）……大体上日系音乐的元素应用，在这三国里算是最多，而且对解析力的要求整体上也最高，更何况我个人还是蛮爱听前些年的日系的，大概就高达seed那段时间一直往前，可能这里面有年龄和心态的因素作祟吧……不过那会儿的后期制作的确对人声的处理会更“克制”一些，更考校歌手唱功。
数完这一圈再来看，其实人声的表达还是怪重要的。
而做好人声、以及做好人声周围的烘托这件事，我们指望欧美品牌不如指望一个亚洲牌子，毕竟大家人种不同，文化相差太远，情绪表达迥异，举个简单的例子：BEATS的调音真的会让很多欧美人HIGH起来，然而在天朝却未必，因为不同的大基数群体听的音乐是不一样尿性的。
人声怎样算好呢？
以我的老大哥刘啸的《恋歌》举例，这首歌按他的标注属于70后的爱情故事，配乐有一股子年代感的气势（像我这样的80后在想到爱情故事的时候往往不会出现什么大时代背景级的气势），在这首歌里背景烘托不能太素，人声更不能偏冷，基本上是偏暖的调性+饱满的人声情感+背景的张弛有度算及格，而CKR100IS做到了背景未必张弛有度（有点糊），略偏暖的色调+非常饱满甚至有一点点雄浑的人声情感，这特么就很好听很感动了，感动的我都想跟70后谈个恋爱（误，我欣赏不来的！对老婆保证，这事儿我就是想了0.1秒钟！）
然后是戴佩妮《还是会寂寞》，penny的声音毫无意外的变肥了，像是对着你吹气如兰在唱，我完全无法想象一个130斤的戴佩妮（你丫又不是张惠妹！）但是声音的煽动性也多了一些，或者说我从来没觉得戴佩妮离我如此之近——这个塞子还是会拉进点人声的，不拙劣，不过分，可确确实实是拉近了，也许此刻我该进行一次深刻的自我反省：我所喜欢的人声塞一定是被拉近的人声结象么？但是EC7明明没怎么拉近而我却还是喜欢啊……
接着随机到了梁静茹的《好夜晚GOOD NIGHT》，沃日——这个梁静茹是很对味儿的，对味儿却是没那么撩（参照EW9之类的听音经验），所以CKR100is这个是哄宝宝睡觉的节奏：人声够近够好听但不是很骚很撩，更让人舒服？
这么想来差不多，这塞子的调音控制得刚刚好——让我不觉得太腻太浓，站在这条线之外，让我觉得听起来挺舒服，不容易听疲劳，各种烘托也都恰到好处，雅蠛蝶雅蠛蝶，所以……
做个总结吧：
1、CKR100IS不是个“毒”塞子，听流行的话，在我看来是铁三角目前在售的所有塞子里最自然好听的，没有之一，但依然担不起“毒”这个字。
2、其声场、分离度、三频延展跟同价位国产比可能会吃瘪，不过老铁从来不是个追求绝对性价比的品牌，只跟自家同价位几款比的话，我还是更喜欢这玩意儿的；
3、对推力没什么要求，拿ip6s听也是可以的（双动圈却不难推，挺好）
4、建议听流行为主，别的也不是不能兼容，但是不够对味儿，这就一流行塞（听部分爵士估计也会不错）
5、可贵之处也同样在于：这是一流行人声塞（起码我是这么认为的，蛮对我胃口）
作为一条大厂出品、设计做工很OK卖相佳（这塞子太难拍了，实物比图上看着舒服）、声音风格符合大众审美、却又颇有自身特点的塞子，CKR100is应该是很讨“第三类人群”喜欢的，爱听摇滚和古典的朋友请谨慎~
PS：几乎从没有写过这种——具体到每首歌来描述的文章，因为我刚开始写文的十年前，前辈们都这么做（到现在刘嘉明前辈依然是这么在做），让我觉得有必要开创新风，先是实验了本末倒置的林氏评测，后来是扯淡流，扯了得有100多篇了吧？今儿稍微改下写法算是向经典致敬，咳咳（其实还是在扯淡，不要揭穿我就好啦~~）
