当年看过一部叫做《意大利人在莫斯科的奇遇》，是意大利人拍的，其实欧洲国家的人民从来都走得很近，但当年的意大利与苏联，分属资本主义和社会主义两个阵营，所以，这样的“奇遇”才有点儿意思。

几年前，还在当打之年的成龙，带着并没有大红大紫的范冰冰拍过一部《新宿事件》，是表中国的东北人在日本的黑道打拚，电影拍得很“成龙”，也透露出在日华人灰暗和黑暗的一面，不过，总的看那还是部典型的“成龙电影”，1990年代的娱乐元素，又比不过他当年的那部描述在美国的香港人生活的《红番区》。

去年底今年初，《泰囧》和《快乐到家》的上映，虽然又让人想到当年的《新宿事件》或《红番区》之类的同题材“中国人在外国”电影，但它们又有显著不同。

而且谁也没想到《泰囧》居然卖到超过10亿的中国电影最高票房；而《快乐到家》也毫不示弱，在新年档大片云集中，1周里拿下1336万美元，和西班牙导演安德斯·穆斯切蒂执导的话题惊悚片《妈妈》、好莱坞动作片《背水一战》携手冲上全球票房前十。

中国电影怎么了？

中国人怎么了？

中国怎么了？

没人能搞明白。

中国人创作新式喜剧的水平，尤其是制作如《快乐到家》这类都市题材喜剧，也就积攒了才10年的功夫，10年前，咱还捧着陈佩斯的《父子老爷车》乐个前仰后合，又加之赵本山小品长期垄断“喜坛”不倒，这10年间，绝大多数喜剧都是小品的迭加或者加长，它们赌的就是你身上某处有一块一触就笑的痒痒肉。

所以《泰囧》和《快乐到家》一出来，那股子新鲜喜剧的劲头迎面而至，中国人居然跑到泰国去折腾了，虽然这部《快乐到家》的故事难免又落入屌丝男和白富美的爱情闹剧的俗套，但它每一个镜头都是货真价实的异国风情，着实养眼养心。

不过，我倒没有对片中那只可爱的小狗狗有多大兴趣，因为想驯服一只动物配合演出一部电影，这在世界电影史上也是难而又难的事，像《快乐到家》这样的短平快作品能做到让它的动物演员不出错已经谢天谢地了。

倒是湖南卫视的黄金节目“快乐大本营”几位主持人能一一在片中现身，这样的“玩电影”的创作方式至少值得业界借鉴，有一种电影，它首先或者完全就是一件商品，而商品的最大的企图是获得更高的性能价格比，《快乐到家》肯定是性能价格比最高的中国电影，它的主演们根本不用埋头于什么样的人物个性和艺术表演，只要他们把电视节目里的那一出出搞笑本事原封不动搬到银幕前就够了。

这不，因之，在银幕上稍稍想表演一番的何炅和吴昕，反倒不如一如往昔恶搞的谢娜、李维嘉和不胖子杜海涛更抢眼。