​​一百多年前，梁启超写下《少年中国说》。五六十年前，毛泽东对青年人说“未来是属于你们的。”然而，从60后、70后到80后，在中老年人眼里，其实并不怎么相信和看好他们的未来，即便未来事实上已经在60后、70后、80后手里得以根本的变化，然而他们也是足够焦虑。如今的青年人，是90后，他们在变化才是永恒的世界里都已经成年，世界似乎也不再需要他们做翻天地覆的改变，他们尚未成年就已经是网络+手机的现实，他们无可奈何也罢顺应时代也好，事实上更加从容，青春期焦虑早走出更好。

《出走人生电台》的主创，从编导到演员基本上都是90后，这个故事里是他们对刚刚过去的青春做一次回望，透明、清澈、有一点忧伤，没有60后、70后、80后创作者喜欢的强情节，车祸、堕胎、出国，不存在，单亲家庭的女主奢望父母和好便是她的奢望，与时代略有些格格不入的男主发下脾气便是人生的意外。高高的天台，走上去，看到的是雾霾中的CBD，雾散了就会下来，雾霾只是一时的，人生却是一世。

这个世界的运行法则，并非只由一代人来指定，沉浸在此间的是活着的人、离开的人和死去的人彼此未必全然清楚建立起来的混沌的世界。姜卓君饰演的女主苏见欢，生活在一种单调而有力的幻想中，试图挽回一段逝去的原生家庭的可能性，然而强势的母亲不会考虑这种不可能的现实，于是女主只有将自我放置到艺术创作中，在作为毕业作品的动漫短片中实现卑微而正当的梦想。这个短片，她寄希望于真诚的男主来配音。

苗驰饰演的男主，则是曾经坚持自我如今还是有些坚持自我的小众电台主播，即使没有万峰那么泼辣，也是相当有趣、刺穿他人小情小调的刺客，女主喜欢他的本真。直到偶然间，他们的人生有了交集。此时，秦朗已经差不多可以快成为网红，有一点恶俗，讽刺的是秦朗刚刚讽刺了苏见欢父亲的职业——北京的哥。人生的纠缠，就在于突然有一天，某个过去播下的因果就在顺风顺水中猛然出现，秦朗发现了自己失去了真正的声音，直面女主的人生故事再也没有相配的人生电台的旁白音质。

秦朗、李翰东编剧的《出走人生电台》，男主就用了编剧秦朗的名字，我不太清楚导演刘博文与编剧秦朗有什么比较特别的内幕，显然这里面应该有主创的一部分自传属性。人生的价值之一，在于不断的自省，从每日三省吾身到每隔几年的重新梳理，既可以亲密又能够疏离，90后的从容也许在于整个世界大局已定，尘埃、光荣、梦想差不多都安稳地、有序地、呈现出正态分布，焦虑对于创作来说是一种动力，放下焦虑更显得把握人生的能力。《出走人生电台》的苏见欢和秦朗，在故事的最后，人生却是更多了欢乐和开朗，他们还没有到三十岁，人生刚刚开启序幕。

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