​​来源：新民晚报

作者：俞亮鑫

创作了《雍正王朝》《大明王朝1566》《北平无战事》等剧作、小说的刘和平，至今不会电脑打字，而是用自己独创的口述方式，奉献了一部部经典，多次获得飞天奖、金鹰奖、白玉兰奖等最佳编剧奖，成了中国电视界大满贯得主。他的舞台剧《甲申祭》还荣获了曹禺戏剧文学奖、国家文华奖；同名小说多次再版，成为畅销书。

5月2日，当刘和平出任今年上海电视节白玉兰奖评委会主席的消息传来时，新民晚报记者采访了这位业内公认的优秀剧作家。

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刘和平

创作：跟自己忘我周旋

刘和平告诉记者，他创作时其实是在跟自己周旋。面对电脑，敌人就是自己。

一句一句口述，一段一段否定，一字一字修改，直到作品中的人物出现在规定的情境中行动、说话。这种自己口述、助理记录的方式至今已运用20年之久。

他说，创作时，只有进入到孤独忘我的状态时，才可能渐渐进入作品人物的内心深处，直至附体。《北平无战事》《雍正王朝》《大明王朝1566》中的每个人物，莫不如此。

刘和平说，自己最艰苦的创作就是《北平无战事》。历时七年，寻寻觅觅反复修改。开机了还在修改，为了不耽误剧组的拍摄进度，他每天让两位助理分两班轮替打字，上午5点至12点一个，下午2点至晚上12点一个。助理换班了，他还得继续创作，一天工作近17个小时。作为总制片人，创作修改完剧本还要跟导演去看当天的回放。全剧拍摄完成，他也累到尿血。

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当被问到这样跟作品较劲、跟自己较劲的创作过程苦不苦时，刘和平答道，他那一代人小时候经历过艰苦岁月。15岁时，他下放原籍湖南农村插队落户。他说：“这三年生活比一般知青下乡还要苦。最难忘的是没钱买不起煤，每个星期都必须有一天来回近百里，去深山老林砍柴，否则就无法生火做饭。”少年刘和平身材瘦弱，挑着上百斤的沉重柴木翻山越岭，行走近百里，这对他后来面对创作上的艰难，总能以毅力坚持作用很大。“每当创作极度艰难时，我便把作品当作了深山里砍的那担柴，总要挑回来。说到底，就是自己要战胜自己。与别人无关。”

那么，如果从头再来，会不会选择一种更为轻松的创作捷径呢？刘和平想了想答道：“我与我周旋久，宁作我。”这是《世说新语》里的话，也许与他现在正创作的一部南北朝的历史题材作品有关。

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刘和平特别推崇王国维在《人间词话》中所谈的三种境界：“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。”这是第一境。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”这是第二境。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”这是第三境。一部好作品的诞生，都应经历这几个阶段。

写史：三十比一“蚕吐丝”

尽管刘和平创作的大多是历史题材，但他一直走在时代的前沿，这也是他的剧作频频打动观众的点。

担任上海电视节白玉兰奖评委会主席，他认为优秀电视剧的三个必要条件是：

第一就是时代性。要体现出今天的时代气息和时代精神。即便是创作历史剧、古装剧，也是为了今天这个时代。对历史有新的认识、对历史人物有新的理解，这样才能跟上时代的步伐，用作品折射出当下的时代意义。

第二是完整性。电视剧是一门综合艺术，从剧本文字到二度创作，都要有完整呈现。所谓精品，就是思想精深、艺术精湛、制作精良，缺一不可。

第三是独创性。同类题材，看你有没有创新的亮点，有没有思想价值突破和美学价值突破，从内容到形式有无思想的亮点、美学的亮点、形式的亮点，给观众以惊喜和满足。

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《雍正王朝》

这三个标准，其实也是刘和平自己孜孜以求的艺术标准。从《雍正王朝》到《大明王朝1566》，他花了9年；从《大明王朝1566》到《北平无战事》，他花了7年。对于电视业来说，刘和平可以说并不算是高产编剧，但他的每一部戏都是呕心沥血之作。他说，剧本是一剧之本，编剧的剧本一定要过硬，必须反复推敲，要写到自己不能再改的地步。这样，人家才会尊重你的剧本。

由于十分敬重历史、创作态度极为严谨，刘和平还有电视界“历史学家”之称。有历史学家评价道：“作者对历史的诠释已经达到历史学界研究的前沿”。

虽然刘和平口述的创作方式与众不同，但他的艺术虚构有着足够的历史底气。

谈及《北平无战事》，刘和平感叹道：“这是一杯水和一缸水的关系！写一部百万字的作品，必须得有三千万字以上的积累阅读储备。”三十比一，这需要有多么大的阅读量和多少厚实的知识储备。他把这种阅读储备比喻为春蚕吐丝前大量吃下的桑叶，积累多了，才能变成蚕丝细细吐出……

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《北平无战事》

创作历史题材作品，刘和平最景仰的榜样就是《史记》。司马迁遍览史籍，遍行天下，何止三十比一！其“究天人之际，通古今之变，成一家之言”的座右铭，对他更是影响很大。“虽不能至，心向往之”，他说。

突破：孤独寻找“这盏灯”

刘和平说：“我写历史题材作品，既是对中华民族伟大历史精神心生敬畏，也是对中华优秀传统文化心怀感恩。”

作为中国电视剧编剧委员会会长，刘和平经常呼吁“文学必须占领影视阵地”。他表示，影视一旦离开了文学性，就很难保证其品质。

话及创作体会，刘和平说：“我在创作时，不会有图谱和图解，也不拉故事大纲，我的创作就是为了找到那一盏灯。”

对此，刘和平解释说，寻找这盏灯其实就是去寻求新的突破，以显现出独特的美学品质。“没有动笔前，我觉得那一盏灯离得非常远，只能努力地孤独前行，一步步往那里艰难走去，途中要经过哪些地方，我并不知道。但是最后我一定会到达那里，把那一盏灯取下来。”

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如《北平无战事》，刘和平也以独特的手法写了暗场人物蒋经国，他一直没露面却始终存在。这一独特的设想给他的创作出了个很大的难题，但结构却由此有了新的突破。他说：“就像斗拱安装，有了这，一根根才能装上……”这样的构想也符合历史，在南京、庐山的蒋经国办公室外有一门电话，上面贴着一行字：“事忙恕不相见，急务请打电话。”

创作《大明王朝1566》时，刘和平突然想到了天象，又想起了明朝的廷杖。有了对历史的积累，再从美学角度考虑，就形成了如今此剧的开端：廷杖当场打死了钦天监监正周云逸，引发了政潮。这以天象示警，在朝廷上打板子，一下就打出了君臣关系的封建本质，也巧妙地传递出民不聊生、天怒人怨的历史氛围。他感叹道：“我认为文、史、哲不能分家，尤其搞创作，一定要好好学哲学、学历史。哲学让我的作品更有思想深度。”

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《大明王朝1566》

看刘和平的剧本，能感受到他的文学之美。一向对戏十分挑剔的陈宝国称赞道：“是他剧本打动了我。刘和平的台词写得很美，也很有文学性，从《大明王朝1566》到《北平无战事》，剧本别说一个字，我们连一个逗号都不改。”刘和平也说：“导演和演员为什么要改剧本？有一种情况是，导演觉得情境不对，演员也觉得人物不对，无法表现。”因此，他觉得一个合格的编剧还必须懂得场景，懂得机位，懂得整个摄制流程，最好还要懂得表演。古往今来好的剧作家都必须懂戏。

对于影视圈流行IP热，刘和平说：“与我预判的一样，IP热支撑不了多久。这里有很大的商业炒作成分。当初有很多影视公司买了很多IP，现在钱都砸在那儿根本无法拍摄。网络小说，99.9%都是出于个人爱好在写，一天可以写几万字，编剧哪有这样的天才？即便出一两部‘现象级’IP，其背后也是‘一将功成万骨枯’。网络小说为了更新，都是想到哪写到哪，没有戏剧叙事，不考虑戏剧结构，随意写来，怎能成为影视作品？大家都想拍电视剧，这个行业其实并没那么多人才。全国每年拍摄一万五千集左右，有许多剧根本无法播出，存在明显的产能过剩。电视剧也要优化产业结构，进行供给侧改革。” ​​​​