​​ 记得在很久很久以前，中国体育界有句名言“人生能有几回搏”，甚至还有本杂志就叫《搏》，那是电视机刚刚普及时，一并可以让大众或者信息的重要媒介。与此同时，《中华武术》《拳击与格斗》《少林与太极》《武当》《搏击》也与《精武门》《少林寺》《黄飞鸿》《新龙门客栈》等电影一起组成了60、70后、80后三个世代的青年对于中国功夫最初的印象。从李小龙到成龙、李连杰、甄子丹、吴京，无论他们在成本或大或小、或早或晚的电影中，观众都是能够从他们的武术、武德的光影中品味到获得感。更有一些少年，更为冲动，去少林寺学武功，有的据说还成了，最为著名的励志角色是王宝强。《玩命》是一部动作电影，具有相当突出的剥削特点，绝大多数动作演员都有这个过程，必须在拳拳见肉的B级片中，从小人物通过跌宕起伏的挫折、反思、逆袭，成为英雄。

李炳渊是电影《玩命》的编剧、导演和主演，毕业于首都体育学院武术专业，从背景上看来自于国术体制内，然而对于武术运动员来说电影业依然是全新洗牌的跨界，上台表演需要机缘，个人奋斗必须和时代进程结合起来，无论这个过程有多艰难，甚至可能比幻化的电影更加波折，也要争取站在舞台中央，唯有在舞台中央的人才有机会表演。《玩命》本身有对武术和电影的自我指涉，身怀绝技的路阳（李炳渊饰）从事着玩命替身工作，为了自己远大理想不懈奋斗，玩命打拼。而残酷现实不仅将他打入谷底，更卷入一场跨国盗卖珠宝文物大案中，遭遇连环追杀。也就是说，人生处处有意外和惊喜，当你努力通过做替身试图进入表演场域，无论有没有足够的能量，都很有可能被偶然的命运卷起来的蝴蝶效应，而必须通过血腥的暴力进行反击，这期间还要有美女相伴，力与美在相对原始意义的层面上与观众开始对话，好汉都是打出来的。

脱离了白日梦的李炳渊，就必须以托尼·贾和樊少皇一样去打通关，每一个阶段的从小到大的BOSS都不会好好说人话，无非就是暗黑势力的层级关隘，李炳渊秉承的就是朴素而有力的自然社会法则“人不犯我，我不犯人。人若犯我，我必犯人。”——尊严就是这么来的，否则苟且的人生只有憋屈和懊悔。打打打，吼吼吼，当今社会远远没有进化到“君子国”的大同时代，李炳渊在他的人生视野中做的很是正确，面对道义的不公、命运的困厄、美好的失落，能够拿出来的就是一身硬功夫，勇往直前的向前进。毕竟，《玩命》是部电影，从一开始就告诉观众这是一出白日梦，走上红地毯的李炳渊是奋斗过的，观众在各种不同的职场的阶层，要想成为行业精英，也只有奋斗。绝大多数人不是马云、马化腾、孙宏斌，他们是商界精英，参与的都是A级大制作，绝大多数人无非是做好自己的功课，争取在B级片中做自己的英雄。​​​​