​​ 即使在移动互联网时代，《三块广告牌》讲述的依然是传统时代的故事。失去女儿的中年妈妈，与青春期的儿子相依为命，似乎离婚后的前夫与小女朋友也过得不错，而小镇上的警察们对于被奸杀的女儿的命案也无能为力，在愤怒、仇恨和暴躁、自责等情绪交织的母亲，决定租下三块闲置已久的广告牌，用红字写上对于警察的质问，由此开始了这部残酷和温暖的电影。本片编剧、导演马丁·麦克唐纳来自英国，善于处理多重意象的作品，变革杀手片《杀手没有假期》似乎是杜琪峰和昆汀·塔伦蒂诺的混合，而《三块广告牌》则是莎士比亚和大卫·林奇的变奏，而女主角由弗兰西斯·麦克多蒙德饰演，她主要的美剧《奥丽芙·基特里奇》凝结了孤独和悲凉，《三块广告牌》更上层楼。这位极其有性格的演员，其丈夫就是黑色幽默电影大师乔尔·科恩（著名的科恩兄弟中的大哥），显而易见《三块广告牌》从主创的艺术基因来看就不会走寻常路。《三块广告牌》在本届奥斯卡金像奖上应该有不少收获，主要主创都获得了提名，从最佳电影、最佳女主和两个最佳男配角，

《三块广告牌》是一个暴力与黑色幽默齐飞的故事，讲述了米尔德丽德·海斯为了替死去的女儿伸张正义，花钱在一条偏僻的公路边竖起三块广告牌，用广告牌来指责当地警察局局长威洛比（伍迪·哈里森饰）办案不力，并与当地警方“对垒”。双方情绪愈演愈烈，不少人被牵扯进来，暴躁易怒的警员迪克森（山姆·洛克威尔饰）出手殴打了广告牌商，米尔德丽德也开始放火烧警局、伤牙医。罹患癌症的局长，在自杀之前安排了最后的路边野餐，并且给妻子、海斯、迪克森等人各写了一封信，解释了一些硬事实并且灌输了鸡汤。在影片的最后，《三块广告牌》的主要人物在性格和行动上发生了很大的转变，让人看到了人性深处的温暖和善意。即使如此，这些温暖和善意也只有在极大的不确定性、震撼性事件之后，才能启发、引爆角色，说到底，这是一个发生在没落小镇上的边缘人丧故事。《三块广告牌》和《海边的曼彻斯特》都是在讲述“微不足道的生活”中出现的爆点事故，当一个普通的人被卷入无法把握的事件之后，生活本身是怼天怼地还是逃之夭夭，都难以改变内心深处的慌张无奈。

《三块广告牌》绝对不是讲述以政治上不正确而指向政治上正确的电影，即使电影在不断的反转和颠覆中有时似乎在导向小镇意识形态，然而这些红脖子居民（尤其是警察）并不关心这些，他们的生活基本上都是由愤怒和隔膜驱动，即使心灵深处极其柔软的大龄青年警察，在家中与妈妈、在工作中面对嫌疑人，都充斥着足够多的暴力、咆哮和私刑，但是他独处时听的却是爱尔兰民歌《夏日最后一朵玫瑰》。迪克森真正链接起本片主要角色，他从来都是一个无法直面自我的人，只有丧失了警察职务，回到了家中，再读了警长的遗书，并且发现对于真相彻底无能为力之后，他和海斯发现了一个可能的嫌疑人，即便那个人在海斯女儿遇害时从军在海外执行秘密任务，但是他们觉得他可能在另外的案件中犯下了罪，于是相约一起去远方执行私刑。

生活给每一个深陷其中的人无限的可能，他们都在不知道方向的生活中，踟蹰、彷徨、趔趄、漫步、疾奔，《三块广告牌》的主题是意外，几乎挑战了当前所有主流类型片的叙述套路，观众自以为掌握了故事的关键，事实上当你觉得充实，便是猜错了灯谜，那些路边的风景，挂起来都很好看，就好像广告牌，上面写什么字都可以，然而对于真相和生活来说，本质上于事无补，即便是生活有了变化，更多也是愤怒之后的宣泄带来的舒缓。两个失意的人，在去往嫌疑人家乡的路上，也并不知道自己要做什么，只是“到了再做决定”，生活毕竟还是给出了另外的可能。让他们从不负责任的人，成长为对自己负责，即使这个负责极有可能成就莫可名状的悲剧结尾。​​​​