​​盲道，是现代城市文明的象征之一，盲人沿着盲道走下去，路的远处还是路，而不会是墙。李杨编剧、导演并主演的《盲·道》，主人公是个失败的前歌手、俗世的沉沦者赵亮，自我放逐在大城市的地下铁系统里，以零售各种神灵的符码（佛珠、手串等等）为基本的生活来源。这个假冒的盲人，根本无视世界的真相，然而人心终究是难以捉摸的。他还是遇到了一个真正的盲人晶晶，那个女孩的遭遇在情理法之间逐步下坠，他面冷心热的将她带回到家中，然而两个失落者的依偎，并非一定能够走出一条路来。两个鸡蛋的联合，还是鸡蛋而已，路那边如果是墙，盲目的撞过去，还是咬碎的。

《盲·道》：路那边是不是墙吗？

曾经看过一篇文章，讲了导演李杨从经历文革到远赴德国的一系列故事，故事里的他是不断挣扎的，爱与恨总是在同一件事情上反复的出现。他对于父母的认同与文革中强烈的反抗，他对于自由的期望与打破枷锁的慌张，他的愤世与爱世的反复纠缠。文章里写着他在1989年推倒柏林墙的次日买了大榔头，狠狠地敲击了那堵极端世纪的墙。他往来于东西德的两边，见多了一墙之隔的两个世界。

《盲·道》：路那边是不是墙吗？

从《盲井》到《盲山》，都是睁眼瞎式的底层坑杀的模式。李杨导演的盲系列，真的与“盲”有了一些关联。主角一个是真的盲人，另一个是假的盲人。而这位假的盲人不论如何伪装，如何欺骗，他终究还是不盲，他还是将自己活成了一盏灯，试图传灯，小女孩虽然看不到世界，确实懂得谁对她好。所谓盲系列的收官曲，终于自觉不自觉地蒙上了一些遮羞布，因为你必须遮起来了，这是时代，是纯真的时代，是心灵鸡汤的时代，是鼓舞人心、美好温暖的时代。在这样的时代里，你要让痛、让难受、让彻骨的冷展现在人们的面前，你就要遮上，扮上，兜售起价不符实的佛珠十字架，这样你才有机会。

《盲·道》：路那边是不是墙吗？

但你还是会记得你本来的模样，因为你终究还是看得见。这“盲”只是欺骗、麻痹，你的眼还是你的眼，眼神里的苦痛复杂而可怕，甚至更甚从前。该看得见的，从你的眼里还是能看得见，那样的撕扯，那样的执念，不能让人舒适，不能让人喜欢，只能让深邃的思想更往令人胆寒之处蔓延，让黑暗的角落有了点点星光浮现。你没有照亮眼里的灯盏，但烈火熊熊点燃。

《盲·道》：路那边是不是墙吗？

当赵亮驾驶着“借”来的越野车，从北京城一路向西，开往晶晶故乡的时候，赵亮的感性最终战胜了他的麻木。人在选择一种生活方式的时候，意味着同时拒绝了另外一种可能。赵亮早已心如死灰，但是晶晶的出现，却让他看到了镜子中的另外一个自己。镜与灯，始终是对这个世界温暖的隐喻。赵亮和晶晶，亮晶晶的寓意，显而已懂。盲系列电影的落脚点，终于还是带着深邃的暖阳。​​​​